Rupert Neve Designs Portico II Master Buss Processor

Rupert Neve Designs Portico II Master Buss Processor

Il processore Portico II Master Buss Processor: Ora con una nuova estetica nera a grande richiesta, che celebra il 15° anniversario di Rupert Neve Designs.Basato sui percorsi di segnale ad alta tensione, discreti e in classe A resi famosi nel Mixer 5088, il Master Buss Processor è uno strumento creativo che ridefinisce i confini e i limiti della tradizionale compressione e limiting a 2 canali. Anche se originariamente sviluppato per applicazioni di mastering, l’MBP è diventato rapidamente uno dei preferiti dai mix engineer, dai tracking engineer e persino dai FOH engineer. Dal mixaggio di EDM con bassi pesanti a un delicato master di un ensemble da camera, ha qualcosa da offrire a tutti – non importa l’uso o il genere.

Con i trasformatori d’ingresso e d’uscita progettati e realizzati da Rupert Neve, la topologia ad alta tensione 72V che si trova nel Master Buss Processor si integra perfettamente con qualsiasi sistema. Inoltre, attraverso l’uso del variable Silk, l’ingegnere è in grado di comporre con precisione la quantità desiderata di contenuto armonico – con la modalità rossa che evidenzia le armoniche nelle frequenze medie e alte, e la Blue mode che accentua le armoniche nella fascia bassa.Infine, l’MBP incorpora potenziometri detentori di grado mastering in tutto per mettere a punto i suoi rivoluzionari controlli di dinamica, tono e campo stereo.

Questa nuova topologia è un’evoluzione significativa dei progetti classici di Rupert Neve con vantaggi apprezzabili per headroom, gamma dinamica, distorsione, rumore, slew rate, larghezza di banda e precisione, pur fornendo la dolce performance musicale che ha fatto parte di innumerevoli registrazioni.

Il compressore

Le due sezioni di compressore dell’MBP permettono possibilità virtualmente illimitate nella dinamica per sorgenti dual mono o stereo, con controlli per rapporto, soglia, attacco, rilascio, blend, side chain HPF, limite e guadagno di make up. 2Quando è inserita, la sezione di compressione può essere usata in entrambe le modalità feed-forward e feed-back per fornire una risposta moderna trasparente (feed-forward), o una risposta vintage più dolce e musicale (feed-back). La modalità Peak altera l’attacco del compressore per reagire ai transienti di picco con un tempo di risposta di circa .1ms. Quando l’interruttore Peak è disinserito, il compressore risponde al segnale RMS insieme alle impostazioni di attacco e rilascio. SC HPF inserisce un filtro passa alto a 125Hz nella catena laterale per trattare le basse frequenze intense che possono alterare la risposta del VCA con certe canzoni e strumenti. “Blend” crea un mix parallelo tra i segnali compressi e asciutti. Combinando i segnali compressi e dry, è possibile aumentare il volume degli elementi più silenziosi nel materiale sorgente (per esempio, una delicata lavorazione del rullante in una traccia con colpi molto più forti), pur mantenendo una sensazione dinamica naturale per gli elementi più forti.

Per controllare ulteriormente la side chain, c’è anche un insert “send” e un “return” che possono essere accoppiati con un EQ esterno o altri filtri per ulteriori manipolazioni. Il “ritorno” può anche essere usato come ingresso “Key” per il ducking di un segnale verso un altro (per esempio, una voce fuori campo che chiama il compressore per duckare una traccia musicale di sottofondo).

Con il controllo di collegamento stereo inserito, le impostazioni del canale A fungono da controllo principale per un comodo funzionamento.

Il limiter

Il Portico II Master Buss Processor dispone anche di un limiter estremamente versatile, trasparente e musicale. A prima vista, ci si potrebbe far beffe del funzionamento con una sola manopola – tuttavia, questo limiter è estremamente intelligente, sapendo come rispondere in modo appropriato ai vari segnali che gli vengono presentati.La nostra nuova Adaptive Release Technology è alla base di questa prestazione rivoluzionaria.Utilizzando un blend di costanti di tempo di rilascio, questo limiter risponderà simultaneamente rapidamente ai transienti (come lo “snap” di un rullante) e lentamente ai segnali più lenti (come un basso).Questa configurazione permette al limiter di afferrare un transiente e lasciarlo andare solo un istante dopo, mentre si occupa anche di segnali più costanti in un modo più lento e musicale. In questo modo, il limiter dell’MBP può fornire una quantità di limiting molto più aggressiva di quella tipicamente possibile, pur mantenendo il carattere essenziale della musica e rimanendo privo della distorsione di modulazione che si trova di solito in un limiter ad azione rapida.

Di solito c’è un compromesso tra quanto velocemente un limiter può reagire e la quantità di distorsione della modulazione nelle frequenze più basse. Questo è dovuto al fatto che le frequenze più basse trovano la loro strada nel segnale della side-chain, innescando il compressore su e giù molto rapidamente, il che finisce per modulare il segnale complessivo. Questo è interessante da osservare con le onde sinusoidali, ma suona piuttosto indesiderabile con la musica. L’MBP non ha questo compromesso, e si è in grado di avere il meglio da entrambi i mondi: una risposta rapida e scattante, pur mantenendo l’integrità e la morbidezza della gamma bassa.Oltre al circuito della costante di tempo adattiva, il tempo di rilascio è anche variato con la posizione della manopola. Quando la manopola viene girata in senso antiorario, il tempo di rilascio viene aumentato di conseguenza, perché tipicamente si vorrebbe un tempo di rilascio più lungo con una maggiore quantità di riduzione.

Il nuovo limiter che si trova nell’MBP è progettato per rispondere velocemente fino a 0,03 mS per ridurre la prima metà di una forma d’onda di 20kHz oltre la soglia. Ha un rapporto iniziale a “medium knee” ed entro 3 dB dalla soglia raggiunge un rapporto migliore di 10:1.Un circuito soft-clip cattura i transienti che possono essere stati nel “knee” quando la manopola di soglia è impostata abbastanza alta. Sia il limiterche il soft clipper sono fuori dal circuito quando la manopola è completamente in senso orario. I tempi di rilascio sono completamente automatici e si regolano in funzione sia della profondità media di limiting che della durata dei transienti sopra la soglia. I limiter condividono lo stesso modulo di guadagno discreto in classe A e il VCA con i compressori, quindi l’uso del limiter non introduce altri stadi attraverso i quali la musica dovrebbe passare. Questa combinazione di caratteristiche fornisce un limiting eccezionalmente trasparente, e spesso permette una riduzione del guadagno doppia rispetto ad altri limiter prima che gli artefatti discutibili diventino evidenti.

L’editor Stereo Field

L’editor di campi stereo sull’MBP porta le tradizionali tecniche M-S a nuove altezze con larghezza, profondità e filtri passa-banda corrispondenti.

Il controllo della larghezza permette all’utente di aumentare o diminuire la larghezza di un’immagine stereo (wide/mono) e di regolare la quantità di ambienza inerente alla registrazione. Quando il controllo dell’ampiezza viene ruotato verso il largo, la quantità di materiale di differenza viene aumentata, spesso risultando in più materiale ambientale e riverberi stereo accentuati. Al contrario, lo stereo field si restringe quando viene ruotato in mono, e, se i canali destro e sinistro sono altamente coerenti (cioè entrambi i canali includono materiale strettamente simile che è in fase), questo contenuto mono è migliorato.Se la fase di uno dei canali di ingresso viene invertita, il contenuto mono può essere virtualmente eliminato. Poiché la quantità di effetto del controllo della larghezza dipende interamente dalla quantità di informazioni stereo nel materiale sorgente originale e dall’interazione tra gli altri controlli dell’editor dello stero field, l’ascolto e la sperimentazione sono essenziali per ottenere i migliori risultati.

Il controllo di profondità regola il posizionamento spaziale degli elementi nel sound stage. Gli elementi con il pan al centro, come uno strumento solista o una voce, possono essere portati in avanti in un mix, in relazione agli strumenti di supporto.In molti casi, questi stessi elementi possono essere virtualmente eliminati senza influenzare negativamente l’informazione musicale. Usati insieme, i controlli di profondità e larghezza alterano efficacemente l’atmosfera e la dimensione della stanza percepita.

Per mettere a punto l’ SFE, ci sono filtri individuali che permettono una regolazione fine delle informazioni sono reintrodotte dai circuiti di larghezza e profondità, adattando così ogni effetto a una specifica larghezza di banda.Per esempio, se si volesse aumentare la quantità di basse frequenze nell’immagine centrale, inserendo l’SFE Depth e Depth EQ, impostato su LF, si filtrerebbe tutto nel segnale Mid tranne ciò che è sotto il punto di filtro (in questo caso, 250Hz), e una volta reintrodotto nell’originale si otterrebbe un aumento percepito delle basse frequenze nell’immagine centrale. È anche possibile fare la stessa cosa con il Width EQ, tranne che invece di aumentare la larghezza, lo spessore, che rimuove le basse frequenze dai lati, stringendo la percezione delle basse frequenze nel centro. Usando di nuovo l’EQ Width, questa volta impostato su HM (o LM, a seconda dei casi), aumentando la quantità di informazioni side passate in banda si può ottenere una meravigliosa diffusione degli strumenti, del riverbero e delle voci di sottofondo, dando l’illusione che i suoni siano più diffusi, avvolgendo l’ascoltatore.

Un’altra tecnica disponibile su SFE è il routing dei segnali Mid e Side ai compressori del canale A e del canale B, rispettivamente. Ora qualsiasi quantità di Depth o Width viene introdotta, verrà prima indirizzata ai compressori, permettendo all’utente di utilizzare le caratteristiche del compressore sulle informazioni Mid e Side.Ora è possibile non solo aumentare le informazioni side, ma utilizzare il compressore per portare in alto alcune delle informazioni side di basso livello, o permettere all’utente di domare un cantante troppo espressivo. Con l’aggiunta dell’uso della sezione EQ su Depth e Width, una vasta gamma di strumenti è a disposizione del tecnico.

Caratteristiche:

• Potente compressore/limiter/ manipolatore stereo field a 2 canali;
• Sezioni di compressione complete per entrambi i canali, compresi i controlli di attacco, rilascio, rapporto e soglia;
• Ingressi a catena laterale con filtri passa alto per entrambi i compressori;
• I controlli Feed-back/Feed-forward ti permettono di scegliere tra suoni di compressione moderni e vintage;
• Il controllo Texture con 2 modalità Silk ti permette di aggiungere il classico tono Rupert Neve;
• I controlli di blend ti permettono di cobinare il segnale dry nella tua compressione, preservando i transienti mentre aggiungi il punch;
• Limiter a 1 manopola, semplice e molto musicale, con la tecnologia Adaptive Release, che permette di applicare un brickwall limiter senza distorcere o influenzare i livelli sotto la soglia;
• La sezione Stereo Field Editor include controlli indipendenti per la larghezza e la profondità così come l’EQ di larghezza e profondità, permettendoti di comporre lo stereo field perfetto;

Specifiche:

• Risposta in frequenza:
  • Uscita principale: – 3 dB @ 4Hz;
  • senza carico -3 dB @ 120kHz;
• Livello massimo d’uscita:
  • L’uscita massima da 20Hz a 40kHz è di +24,5 dBu;
• Distorsione armonica totale & rumore:
  • @ 1kHz, +20 dBu uscita: meglio di 0.006%;
  • @ 20Hz, +20 dBu uscita: meglio di 0.20%;
• Compressore
  • Threshold: variabile da -30dBu a +20dBu;
  • Ratio: variabile da 1.1:1 a 40:1 (LIMIT);
  • Blend: variabile da 0% a 100% Compressore;
  • Gain: variabile da -6 dB a +20 dB;
  • Attack: variabile da 20 mS a 75 mS (0.1mS con “FAST”);
  • Release: variabile da 100mS a 2.2 Sec.;
• Peso e dimensioni:
  • Dimensioni imballo: 23” x 17” x 8”;
  • Peso imballo: 20 lbs.;