Rupert Neve Designs 5051 Shelford EQ and compressor
L’equalizzatore
Il design dell’equalizzatore del 5051 evoca somiglianze sonore con alcuni degli equalizzatori classici di Rupert.Il 5051 usa un induttore custom con condensatori selezionati per formare la banda dell’equalizzatore di gamma media, e le curve dello scaffale sono basate sui moduli vintage di Rupert, incluse scelte di frequenza molto simili. Ogni sezione dell’equalizzatore utilizza anche un’elettronica discreta in classe A a basso feedback per evitare che artefatti e asprezze a basso livello vadano a scapito della modellazione tonale. L’EQ, tuttavia, ha un design moderno con vantaggi offerti da tecniche che non erano possibili 35 anni fa insieme ai miglioramenti nei componenti elettronici attualmente disponibili, e non dovrebbe essere considerato un clone. Diciamo solo che ha un patrimonio.
Sia la banda alta che quella bassa possono essere commutate da Shelf a curve di picco e offrono 15 dB di boost o cut. La banda alta può essere commutata da 8 kHz a 16 kHz e la banda bassa può essere selezionata a 35 Hz, 60 Hz, 100 Hz o 220 Hz. La banda media basata su induttore offre 6 frequenze centrali: 200 Hz, 350 Hz, 700 Hz, 1,5 kHz, 3 kHz e 6 kHz. La banda media ha anche un interruttore High Peak per restringere la larghezza di banda o aumentare il Q del filtro. Il 5051 include un filtro passa alto di 18 dB/ottava con due frequenze d’angolo su un pulsante acceso che alterna “OFF, 60 Hz e 120 Hz indicato da un LED blu o rosso rispettivamente.
Inoltre, l’EQ può essere commutato prima o dopo il compressore. Normalmente l’EQ precede il compressore ma l’ordine può essere selezionato in modo che l’EQ segua il compressore. Il 5051 ha anche due ingressi bilanciati XLR che possono essere commutati dal pannello frontale. Questo permette all’utente, per esempio, di avere un preamplificatore microfonico e un ingresso di linea da una DAW per essere pre-patched e facilmente selezionabile.
Il compressore
Il compressore 5051 dispone anche di un percorso di segnale discreto in classe A utilizzato nella serie Portico, con soglia individualmente controllabile, attacco, rilascio, guadagno di trucco, rapporto, side-chain HPF, selezione Feed-Forward / Feed-back e modalità di rilevamento Peak/RMS.Con il compressore inattivo, il 5051 può essere usato come un amplificatore di linea ad alte prestazioni accoppiato a trasformatore, e due 5051 possono essere collegati per il funzionamento stereo.
Funzionamento del compressore
Per controllare il guadagno, si usa un V.C.A. o Voltage Controlled Amplifier (o Attenuatore).Ci sono molti tipi di V.C. tra cui l’uso di tubi, circuiti discreti e integrati a stato solido e dispositivi naturalmente non lineari, ognuno dei quali ha il suo comportamento caratteristico che si riflette sonicamente sulla performance finale, e gli dà un carattere o una firma che può essere musicalmente attraente o meno! Il compressore Portico 5051 fa uso di un V.C.A. molto accurato, a basso rumore e bassa distorsione che non ha, essenzialmente, una propria firma.
Una parte del segnale audio viene raddrizzata e smussata per produrre una tensione di controllo adatta al V.C.A. che deve rispondere molto rapidamente e avere una bassa distorsione. Se la risposta è troppo veloce, i segnali a bassa frequenza saranno essi stessi controllati dal guadagno! Se la risposta è troppo lenta, il segnale andrà in eccesso e i primi cicli non verranno compressi. La velocità e la precisione della risposta, nota come “attacco”, e il lasso di tempo in cui il guadagno rimane sotto il controllo iniziale, noto come “rilascio” o “recupero” e gioca una grande parte nel modo in cui un compressore suona.
Feed-Forward o Feed-Back?
l 5051 ha anche la capacità di commutare tra le modalità feed-forward e feed-back. Se la tensione di controllo V.C.A. è presa dall’uscita del 5051, (cioè dopo il V.C.A.) non può agire immediatamente sul V.C.A. perché è già stato modificato da impostazioni della V.C.A. e dei circuiti attraverso i quali è passato.Questo è conosciuto come un compressore “Feed-Back”. Le due caratteristiche di compressione sono abbastanza diverse; c’è più “Overshoot” e sia l’attacco che le rampe di recupero sono cambiate, fornendo all’utente delle scelte potenti.
Nella maggior parte dei primi progetti di Rupert Neve, il rilevamento del feedback che controlla il VCA con una tensione rettificata dall’uscita dell’unità era intrinseco alla risposta dinamica musicale. Tuttavia, la natura stessa di un compressore a feedback limita il tempo di attacco del circuito di compressione.Per offrire tempi di risposta più veloci e tecnicamente più accurati, il rilevamento feed-forward è stato implementato nei progetti più moderni di Rupert Neve. Con l’interruttore FF / FB, sono disponibili entrambe le risposte VCA classiche e moderne.
Rapporto e soglia
Al di sopra di un dato “THRESHOLD” i segnali sono ridotti di una quantità regolabile che va da 1:1, (che è lineare, o nessuna riduzione), a più di 40:1 che è un rapporto molto alto, equivalente a quello di un Limiter.RATIO è a volte indicato come “Pendenza” perché quando è rappresentato su un grafico, la pendenza del grafico che rappresenta l’output rispetto all’input, è ciò che cambia.
Ratio e Threshold sono strettamente interdipendenti. Se è stato impostato un RATIO alto come 40:1, allora se il THRESHOLD è impostato a 0 dBu, anche quando un segnale massiccio di +40 dBu (improbabile!) è presentato all’ingresso, il segnale di uscita sarà solo +1 dBu.RATIOS così alti sarebbero normalmente impostati da qualche parte sopra 0 dBu – diciamo a +14 dBu, per evitare che il livello del segnale di uscita superi di poco i +14 dBu per proteggere, per esempio, un registratore digitale. Allo stesso modo, se è stato impostato un RATIO di 5:1, un segnale di ingresso che è 10dB sopra THRESHOLD aumenterà solo di 2dB sopra quella THRESHOLD all’uscita.
Il controllo THRESHOLD copre la gamma da meno di -30dB a +22dBu. Quando THRESHOLD è impostato a un livello basso, con un RATIO abbastanza alto la quantità di riduzione del guadagno sarà considerevole e potrebbe essere necessario usare un po’ di GAIN dopo il compressore per ripristinare il livello apparente del segnale.
Tempo di attacco
Il tempo di ATTACCO è il tempo impiegato dai circuiti di compressione per iniziare a comprimere. Un tempo di ATTACCO lungo permette ai picchi di breve durata di “scappare” e passare senza essere compressi. Questo può causare un sovraccarico sui circuiti digitali successivi. Un tempo di attacco molto breve suona poco naturale e priva il segnale di “vita” eliminando i transienti. Alcuni transienti sono estremamente veloci e hanno poco effetto sulla qualità del suono. Impostare un tempo di attacco lungo spesso significa che quasi nessuna riduzione di guadagno si verifica prima che la compressione abbia avuto il tempo di operare. Tuttavia, anche i circuiti più veloci richiedono tempo per funzionare, il che significa che c’è sempre qualche “Overshoot”. Piccole quantità di “Overshoot” sono musicalmente desiderabili – ci sono eccezioni, naturalmente.
Impostare i giusti valori di RELEASE e ATTACK è l’obiettivo della compressione! Una volta compresi i principi, un compressor-limiter come il 5051 fornisce un potente strumento che sembra effettivamente migliorare la gamma dinamica di una registrazione e quindi fornire un maggiore godimento musicale.
Release / Recovery
Tl modo in cui un compressore tratta il materiale del programma reale dipende dalla grandezza e dalla durata dei picchi nel livello del programma.
Se il tempo di rilascio è impostato su un valore molto breve, un segnale di breve durata sarà compresso ma il guadagno tornerà alla normalità molto rapidamente, dando un suono fluttuante e poco naturale conosciuto come “Pumping” quando il fondo, o altri segnali, sono forzati su e giù. Il guadagno tenderà anche a seguire la forma d’onda dei segnali a bassa frequenza. Il tempo di rilascio dovrebbe essere impostato abbastanza a lungo perché il guadagno rimanga ragionevolmente costante tra ogni nota di basso o tra le sillabe del parlato.
L’alimentazione
Il 5051 è destinato alle console 5088 o ai telai verticali 5285. Ci sono due opzioni di alimentazione +/- 24V; l’alimentazione a 5 vie è progettata per collocarsi nella parte inferiore di un rack, e l’alimentazione a 25 vie è un contenitore 2U. L’alimentazione esterna a +/- 24V fornisce una potenza eccezionalmente pulita e riduce l’accumulo di calore all’interno dei moduli associati alla conversione in DC-DC.
Specifiche:
- Guadagno mic: Un interruttore rotativo di precisione a 12 vie controlla il guadagno da 0 a 66 dB in step di 6 dB;
- TRIM: Controllo di livello variabile in continuo +/-6 dB;
- +48V: Attiva l’alimentazione phantom sull’ingresso del microfono, come fornito dal rack della serie 500;
- POLARITÀ: Il pulsante inverte la polarità del percorso del segnale e si illumina quando è inserito. Il simbolo “Ø” è spesso usato per indicare la polarità opposta;
- FILTRO PASSA ALTO: Il filtro passa alto è continuamente variabile da 20-250Hz e inserito dall’interruttore HPF, che si illumina quando è inserito. È un aiuto prezioso in qualsiasi catena del segnale, ma in particolare in un preamplificatore microfonico. I segnali al di sotto della frequenza selezionata sono attenuati ad un tasso di 12db / ottava, sbarazzandosi dell’effetto di prossimità, del rimbombo dell’edificio, della movimentazione dell’aria, del ronzio del motore, ecc;
- SILK / TEXTURE: Premendo il pulsante Silk si inserisce il circuito red Silk, che riduce il feedback negativo sul trasformatore di uscita, aggiungendo contenuto armonico man mano che si aumenta la struttura. Red Silk accentua la saturazione nelle frequenze medie e alte, simile a quella della modalità red silk sul canale Portico II. Manipolando il controllo Texture, la quantità di silk può essere cambiata da essenzialmente assente, a circa 10 volte la quantità di colorazione / distorsione trovata in silk dalla serie Portico originale. Con Silk / Texture inserito, la caratteristica di distorsione e il contenuto armonico dell’unità ricordano molto molti dei progetti vintage in classe A di Rupert;
- MISURATORE DI LIVELLO: Un misuratore a barre di LED a otto segmenti visualizza il livello di uscita (pre-Silk). La gamma di colori procede dal verde per i segnali di livello più basso, il giallo per i segnali intermedi e il rosso per i livelli alti. Quando il 511 è in clipping, il LED rosso più alto terrà più a lungo a seconda di quanto al di sopra della soglia di clip il segnale era;