Rupert Neve Designs Portico 511 500 series mic pre

Rupert Neve Designs Portico 511 500 Series Mic Pre

Con un preamplificatore grande e audace e la flessibilità della variable Silk/Texture, Rupert Neve ha progettato il 511 per combinare il suono classico con il valore della serie 500. Incorporando il potente preamplificatore del 517, il filtro passa alto universale del 5012 e la potenza saturante del trasformatore di un circuito a seta variabile derivato dal nostro Portico II Channel, il 511 è un microfono progettato da Rupert Neve per le masse.

Progettato per la serie 500 da Rupert Neve

Rupert Neve: “Mentre creare moduli funzionali della serie 500 è relativamente semplice, progettare quei moduli per eguagliare le loro controparti non della serie 500 con i vincoli di corrente, tensione e spazio è piuttosto impegnativo.Nel creare i nostri moduli della serie 500, abbiamo sperimentato una serie di trasformatori e circuiti diversi per ottenere la stessa presenza e dolcezza che si trova nella serie di moduli Portico. Il risultato di questi sforzi è che al di fuori della headroom leggermente abbassata, i nostri moduli della serie 500 sono quasi indistinguibili dai moduli standard della serie Portico, e sono perfettamente adatti a studi di altissimo livello”.

Sezione di ingresso

I segnali d’ingresso possono essere derivati da sorgenti Mic o Line (assicuratevi che 48V sia spento per le sorgenti Line!). L’ingresso ha una resistenza d’ingresso non reattiva di 10K Ω che gestisce un segnale completo di 22dBu senza bisogno di un pad. Il preamplificatore è un design non reattivo TLA che preclude il caricamento di microfoni con capacità di pilotaggio limitata. Un controllo di guadagno primario fornisce 66dB di guadagno in incrementi di 6dB per un facile richiamo, con un trim di +/- 6dB per la piccole regolazioni. Per i microfoni a condensatore e le DI alimentate, c’è l’alimentazione phantom a +48V. Un HPF ottimizzato per i transienti che copre continuamente la gamma da 20-250Hz è incluso per domare il rumble e l’effetto di prossimità.

Texture

Uno degli sviluppi chiave del 511 è il controllo Red Silk / Texture del canale Portico II. Costruendo sulla modalità “Silk” trovata nei preamplificatori microfonici della serie Portico, Texture è progettato per regolare l’effettiva quantità di contenuto musicale armonico dal materiale sorgente, in effetti, fornendo un’ampia gamma di opzioni tonali per il preamplificatore. Come il Portico Silk originale, il Silk Red / Texture funziona riducendo il feedback negativo sul trasformatore di uscita e regolando la risposta in frequenza per assomigliare più da vicino ai progetti vintage di Rupert Neve. Con il 511, il controllo Texture permette di spingere queste tecniche oltre i progetti precedenti, aggiungendo circa 10 volte il THD desiderabile del controllo silk originale alla sua impostazione massima.

Detto questo, abbiamo fatto molta attenzione a garantire che l’integrità musicale del materiale sorgente non venga compromessa da questi controlli armonici (questi non vanno confusi con i controlli di altri produttori che possono “incenerire”, “demolire” o “distruggere” il materiale sorgente), e crediamo che possano essere utilizzati con fiducia per adattarsi alla personalità di qualsiasi canzone, strumento o tecnico.

Funzionamento a basso rumore e bassa distorsione

Molta cura è stata data nella progettazione del 511 per produrre meno rumore e distorsione non armonica possibile. I percorsi di segnale accuratamente implementati e il funzionamento in classe A sono una grande parte delle dolci e silenziose prestazioni del 511. Per maggiori informazioni, andate alle note di progettazione di Rupert Neve.

Perché i trasformatori?

Una discussione completa sui trasformatori è fuori luogo a questo punto, ma è utile rivedere alcuni degli elementi essenziali dove si vedrà che un progetto deve essere visto nel suo insieme, non semplicemente dal punto di vista di un singolo componente.

Le sottili sottigliezze della progettazione dei circuiti relative alle prestazioni sonore stanno gradualmente diventando più chiare. Per esempio, la ricerca ha dimostrato definitivamente che le frequenze sopra i 20 kHz influenzano il modo in cui gli esseri umani percepiscono la qualità del suono.Ma, molto prima che l’evidenza scientifica emergesse, un corpo sostanziale di musicisti e ingegneri sapeva che apparecchiature con apparentemente le stesse misure tecniche potevano suonare molto diverse.

Quantità incredibilmente piccole di armoniche dispari musicalmente dissonanti hanno un effetto disastroso sulla qualità del suono. Il rumore estraneo o l’interferenza che trova la sua strada in un percorso del segnale compromette seriamente le prestazioni dell’intera catena.

Molte sale di controllo fanno uso di apparecchiature esterne che non sono ben protette dai segnali esterni. Una cattiva messa a terra di queste apparecchiature può essere un problema serio. I circuiti “bilanciati elettronicamente”, molto usati nelle apparecchiature moderne, possono dare misure molto buone sul banco di prova, ma non forniscono un’adeguata reiezione dei campi di dispersione che si trovano in ogni ambiente di lavoro.

I circuiti di ingresso e di uscita devono essere liberati dalla dipendenza da terra in modo che solo il segnale “voluto” entri ed esca dal percorso di elaborazione. I trasformatori sono la soluzione ideale. Il suono dolce e setoso delle mie vecchie console preferite è stato ottenuto con grandi transistor e grandi trasformatori di alta qualità.I moduli Portico di Rupert Neve Designs raggiungono oggi una qualità simile senza la massa o il costo.

Affinché i moduli possano lavorare insieme come ci si aspetterebbe (cioè in una configurazione di console proprietaria) senza produrre ronzii, interferenze R.F. o altre interazioni, le interfacce di connessione, la messa a terra, i livelli e le impedenze devono ricevere un’attenta attenzione.Ciascuno dei nostri moduli Portico e della serie 500 è un processore di segnale integrale completo che fornisce le sue prestazioni specificate in modo indipendente. Questa è una delle ragioni per cui usiamo i trasformatori.

Specifiche:

• Un interruttore rotativo di precisione a 12 vie controlla il guadagno da 0 a 66 dB in step di 6 dB;
• Trim: Controllo di livello variabile +/-6 dB;
• +48V: Attiva l’alimentazione phantom sull’ingresso del microfono, come fornito dal rack della serie 500;
• Polarità: Il pulsante inverte la polarità del percorso del segnale e si illumina quando è inserito. Il simbolo “Ø” è spesso usato per indicare la polarità opposta;
• Filtro passa alto: Il filtro passa alto è variabile da 20-250Hz e inserito dall’interruttore HPF, che si illumina quando è inserito. È un aiuto prezioso in qualsiasi catena del segnale, ma in particolare in un preamplificatore microfonico. I segnali al di sotto della frequenza selezionata sono attenuati a un tasso di 12db / ottava, sbarazzandosi dell’effetto di prossimità, del rimbombo dell’edificio, della movimentazione dell’aria, del ronzio del motore, ecc;
• Silk/Texture: Premendo il pulsante Silk si inserisce il circuito Red Silk, che riduce il feedback negativo sul trasformatore di uscita, aggiungendo contenuto armonico man mano che la struttura viene aumentata. Red Silk accentua la saturazione nelle frequenze medie e alte, simile a quella della modalità seta rossa sul canale Portico II. Manipolando il controllo Texture, la quantità di seta può essere cambiata da essenzialmente assente, a circa 10 volte la quantità di colorazione / distorsione trovata in seta dalla serie Portico originale. Con Silk / Texture inserito, la caratteristica di distorsione e il contenuto armonico dell’unità ricordano molto molti dei progetti vintage in classe A di Rupert;
• Level Meter: Un meter a barre di LED a otto segmenti mostra il livello di uscita (pre-Silk). La gamma di colori procede dal verde per i segnali di livello più basso, il giallo per i segnali intermedi e il rosso per i livelli alti. Quando il 511 è in clipping, il LED rosso più alto terrà più a lungo a seconda di quanto al di sopra della soglia di clip il segnale era;