Trident Hi-Lo 500

Filtraggio dinamico Hi-Lo.

L’Hi-Lo non è solo un filtro. Trident Audio ha creato un circuito di filtraggio adattivo analogico per il formato della serie 500. Il Trident Hi-Lo è un modulo di filtraggio adattabile, con frequenza Hi-Cut/Lo-Cut che risponde dinamicamente al materiale del programma, fornendo un alto grado di controllo e miglioramento del segnale, non disponibile in nessun pacchetto moderno della serie 500.

Hi-Cut

Questo è un filtro passa-basso con guadagno unitario nella banda passante selezionata e un roll-off selezionabile (12dB per ottava o 24dB per ottava) fuori dalla banda passante. La frequenza di cutoff può essere impostata da 75Hz a 24kHz.
Inoltre, un controllo di risonanza può essere inserito nel circuito, per introdurre un picco risonante alla frequenza di taglio selezionata. La dimensione di questo picco, che dipende dalla frequenza scelta sul pannello frontale, può essere variata da zero a circa +12dB. Alla regolazione massima, RESONANCE si ferma appena prima dell’auto-oscillazione.
Un interruttore HI-CUT ENABLE permette di valutare ogni singola banda di frequenza o filtro, mentre un indicatore rosso di avviso PEAK si accende a circa +16dBu, circa 12dBu sotto il clipping. Per permettere un headroom adeguato, evitate di aumentare il segnale di più di una quantità che causa solo il lampeggiamento di questo LED su picchi occasionali.

Tracking dinamico Hi-Cut

L’utilizzo della funzione TRACK SIGNAL permette di utilizzare il filtro Hi-Cut per la riduzione dinamica del rumore. Si tratta di una tecnica che si basa sull’effetto psicoacustico del “mascheramento”, in cui un segnale più forte coprirà un segnale più silenzioso della stessa frequenza. In questa modalità, la frequenza di taglio segue dinamicamente il contenuto in alta frequenza della musica, con il controllo FREQUENCY che imposta la frequenza alla quale il filtro si chiuderà in assenza di qualsiasi contenuto in alta frequenza.
Con un segnale rumoroso applicato (per esempio da un nastro analogico o altro materiale con un alto contenuto di rumore di fondo), iniziate con il controllo FREQUENCY al massimo (completamente in senso orario) e riducete il controllo finché il rumore non scompare.
L’uso di impostazioni di risonanza più alte farà sì che il movimento del filtro diventi udibile e infatti, combinato con le impostazioni più basse del controllo FREQUENCY, questo può essere la base di alcuni effetti speciali unici.

Lo-Cut

Questo è un filtro passa alto regolabile con guadagno unitario nella banda passante selezionata e roll-off selezionabile (12dB per ottava o 24dB per ottava) al di fuori della banda passante.La frequenza di taglio può essere impostata manualmente, ovunque da 15Hz a 16kHz. Inoltre, un controllo di risonanza può essere inserito nel circuito, per introdurre un picco risonante alla frequenza di taglio selezionata. La dimensione di questo picco, che dipende dalla frequenza scelta sul pannello frontale, può essere variata da zero a circa +12dB. Alla regolazione massima, RESONANCE si ferma appena prima dell’auto-oscillazione. Un interruttore LOW-CUT ENABLE permette di valutare ogni singola banda di frequenza o filtro, mentre un indicatore rosso di avviso PEAK si accende a circa +16dBu, circa 12dBu sotto il clip-ping. Per consentire un adeguato headroom, evitare di aumentare il segnale di più di una quantità che causa solo il lampeggiamento di questo LED su picchi occasionali.

tracking dinamico Lo-Cut

Utilizzando la funzione TRACK SIGNAL, il filtro Lo-Cut può essere utilizzato per una riduzione dinamica del ronzio o del rumble.Si tratta di una tecnica che si basa sull’effetto psicoacustico del “mascheramento”, in cui un segnale più forte coprirà un segnale più silenzioso della stessa frequenza. In questa modalità, la frequenza di taglio segue dinamicamente il contenuto di bassa frequenza della musica, con il controllo FREQUENCY che imposta la frequenza alla quale il filtro si aprirà in assenza di qualsiasi contenuto a bassa frequenza. Con un segnale rumoroso applicato (ad esempio da una piastra di registrazione o altro materiale con un alto contenuto di rumore di fondo), iniziare con il controllo FREQUENCY al minimo (completamente in senso antiorario) e avanzare il controllo fino a quando il ronzio o il rumore scompare. In pratica, questa tecnica richiede un compromesso tra la riduzione del rumore e la perdita di alcuni contenuti a bassa frequenza del materiale del programma. Tuttavia, usare la pendenza più ripida (24dB per ottava) massimizza la quantità di contenuto a bassa frequenza mantenuto. Inoltre, l’uso discreto del controllo RESONANCE per introdurre un piccolo picco di pochi dB alla frequenza di taglio può migliorare psicoacusticamente la larghezza di banda apparente del segnale filtrato. L’uso di impostazioni di risonanza più alte farà sì che il movimento del filtro diventi udibile e infatti, combinato con impostazioni più alte del controllo FREQUENCY, questo può essere la base di alcuni effetti unici.

Ulteriori possibilità

La gamma di sweep del Lo-Cut filter è estremamente ampia, da ultrasonico a destra fino alla piena larghezza di banda audio. Questo suggerisce la possibilità di sfumare le tracce, non nel dominio dell’ampiezza come al solito, ma nel dominio della frequenza.

Hi-Lo Peak Indicators

Il Trident Hi-Lo include indicatori di picco a LED sulle uscite della sezione del filtro Hi-Cut e della sezione del filtro Lo-Cut. Poiché i filtri sono in serie (il circuito Hi-Cut prima del Lo-Cut), il LED Hi-Cut Peak monitora solo lo stadio del filtro Hi-Cut, e il LED Lo-Cut Peak monitora il segnale attraverso entrambi gli stadi, e come tale, l’uscita dell’unità. Questo dà la massima flessibilità per il monitoraggio dei clip nell’unità. L’uscita dell’Hi-Lo può pilotare circa 27,5 dB su un carico di 600 Ohm.I livelli di clip sono approssimativamente 12 dB al di sotto del segnale reale Clip (quindi facciamo in modo che questo avvenga a +16dBu) e permettano di modificare la risonanza che può superarla, ma permettono di avere headroom dopo che l’indicatore di clip è appena diventato attivo. Va anche notato che se né gli interruttori Hi-Cut né Lo-Cut sono abilitati, gli indicatori LED di picco stanno monitorando attivamente il livello del segnale in entrata.

Collegamento dinamico collegato al tracciamento stereo

Il modulo Trident Hi-Lo offre anche l’opzione del tracking stereo collegato quando è accoppiato con un secondo modulo Trident Hi-Lo. Normalmente, la maggior parte dei rack della serie 500 offre slot accoppiati per impostazione predefinita. Il Trident Hi-Lo fornisce un interruttore di collegamento stereo a bordo (S9) da usare in questo caso. Con entrambi i moduli, gli interruttori di collegamento stereo selezionati su on, e i moduli montati negli slot pre-accoppiati, i moduli sono ora accoppiati insieme.
Abilitando entrambi gli interruttori TRACK SIGNAL dei moduli Hi-Lo e impostando i controlli FREQUENCY su posizioni identiche, i segnali destro e sinistro sono ora sommati insieme e il tracking automatico segue entrambe le sorgenti di segnale sinistro e destro.
Quando si usa un rack della serie 500 con accoppiamento stereo selezionabile sul retro del rack, come con il Trident Deca-Dent, rilasciando gli interruttori di collegamento stereo a bordo, entrambi i moduli possono essere usati come unità mono separate senza la necessità di accedere al retro del rack.

API Radial 

Un ponticello a bordo è disponibile per l’uso quando il Trident Hi-Lo è usato insieme all’API Radial Workhorse. Quando è selezionato, questo permette all’Hi-Lo di inviare la sua uscita al mix bus della Workhorse (pin 11), che è alimentato alla sezione mixer della Workhorse. Questo può essere usato in combinazione con l’interruttore di collegamento stereo a bordo, permettendo così l’uso stereo sulla Workhorse.

Fino a 48dB per ottava (cablato in serie)

Quando due moduli Hi-Lo sono collegati in serie, si possono ottenere pendenze di 12, 24, 36 e 48dB, in qualsiasi combinazione, selezionando i pulsanti SLOPE appropriati sulla parte anteriore di ogni modulo Hi-Lo. Per esempio, inserendo entrambi i filtri Hi-Lo dei moduli Hi-Cut, e impostando entrambi i moduli su 24dB di pendenza, il materiale del programma sarà soggetto a una pendenza di 48dB. Regolando uno dei filtri Hi-Cut a 12dB, il materiale del programma sarà soggetto a una pendenza di 36dB.
L’introduzione di un terzo Hi-Lo in serie con i primi due moduli Hi-Lo fornirebbe pendenze ancora più ripide, sempre in incrementi di 12dB. Infatti, poiché possono essere collegati in serie, sei limitato solo dal numero di Hi-Lo che hai a disposizione.